PRISCILLA.
Al salir de ver Priscilla, aunque fue dinámico su visionado, empiezas a verle costuras de adaptación a un discurso contemporáneo y un subrayado excesivo en…
FERRARI.
El recurrente recurso de dejar el rostro de Enzo en primer plano y, de fondo, el resultado de todas sus decisiones —cadáveres, desafectos y sentencias—…
MISÁNTROPO.
Damián Szifron, que nos tenía huérfanos de entretenimiento desde sus Relatos Salvajes, se ha pasado por Hollywood para enseñarnos su buen hacer. To Cath a…
SALA DE PROFESORES.
“Mi cine no tiene que dejar preguntas, sino respuestas”, algo así decía Haneke tras presentar La Cinta Blanca. Película con la que Sala de profesores…
SLOW.
Dovydas trabaja como intérprete del lenguaje de signos. Elena es profesora de baile. Se conocen. Se atraen. Dovydas le confiesa a Elena que es asexual.…
EL RAPTO.
Marco Bellocchio sigue en plena forma. 84 años, sesenta de ellos dirigiendo películas, y su cine sigue epatando por su discurso e instruyendo por el…
LOS QUE SE QUEDAN.
Ya desde su pórtico de entrada, Los que se quedan se acoge a un pasado fílmico y estético mediante el logo de la productora, como…
FALLEN LEAVES.
Después de unos meses conclusivos de esta añada que, vitalmente, no ha sido para acentuar, queda una expectativa ilusionante… como la de los personajes que,…
SABEN AQUELL.
Adaptaba a acudits sus gracias y sus desgracias. Como los bufones, Eugenio hacía reír sin tener razones para ello. El famoso intérprete de cuentos —como…
LOS COLONOS.
Me gustaría que en el entrecomillado de los carteles aparecieran citas como “desagradable como vomitar con el estómago vacío” o “incómoda, desenfocada y aturdidora”. Observaciones…
